Дуэль явного и скрытого. Великая музыка настоящего, меняющая все!

«Ключ! Ключ!» - уж было отчаялся услышать музыкальный концентрат происходящего ныне с душами и умами (или с тем, что от них осталось). Подбором ключа к оным современные творцы не баловали, предлагая то звуковое усиление, то, напротив, умаление, то субъективный раскардаш. Владимир Мартынов и вовсе, сняв такую задачу-максимум, объявил ничтоже сумняшеся о конце времени композиторов… И вдруг – сокровище!

22.11.2022. Рахманиновский зал Московской государственной консерватории. С.Шаррино. «Позволь мне умереть, не проснувшись» для кларнета соло. «Прелюдия к темноте» для 12 инструментов. «Анаморфоз» для фортепиано. «Археология телефона», концертная пьеса для 13 инструментов. Каприччио №№2,3,6 для скрипки соло. «Посвящение Альберто Бурри» для флейты, кларнета и скрипки. «На краю ночи» для виолончели соло. Квинтеттино №1 для кларнета и струнного квартета. «Часы Бергсона» для флейты соло. «Голоса за стеклом», транскрипция мадригалов Джезуальдо для голоса и ансамбля.

Ансамбль Студии новой музыки. Дирижер Игорь Дронов. Солисты Валентин Азаренков, кларнет; Наталия Черкасова, фортепиано; Ольга Галочкина, виолончель; Станислав Малышев, скрипка; Марина Рубинштейн, флейта; Алена Верин-Галицкая, сопрано.

И главное – в этой музыке ничего сложного! Прочисти голову - и слушай. Сальваторе Шаррино просто перемещает внимание с явного на скрытое. Путешествие Студии новой музыки в тонкие миры сперва оказывает эффект почти шоковый – но постепенно он переходит в терапевтический. Ибо драматургия программы – высший пилотаж.

Начало – словно перчатка, брошенная «скрытым» «явному»: вызываю на дуэль! Кларнет погружается в состояние полубодрствования-полусна, знакомое каждому. Пьеса балансирует по неуловимой границе между явным и скрытым. Название - «…умереть, не проснувшись» - не столько провокативно, сколько подчеркивает отношение Шаррино к «явному», захватившему над нами власть.

«Прелюдия к темноте» укрепляет понимание авторского приоритета. Звучит имитация пульса и дыхания. Вот что первично! Пульс здесь неровен, дыхание с подсвистом… Впрочем, внешние — явные «агенты влияния» из окружающей реальности остаются практически за звуковым кадром. Только некие их обрывки повисают на звуковой картине лохмотьями ближе к финалу.

И вот теперь Студия новой музыки отдельно – коротко и ясно – представляет метод Шаррино. «Анаморфоз». Образ являет оборотную сторону – и «Игра воды» Равеля превращается в американскую песенку «Напевая под дождем».

Пока все звучащее похоже на предисловие, на увертюру. Но зато дальше, настроив слушателя на нужный лад, оркестр берет быка за рога.

Вот же оно, самое ЯВНОЕ! Те-ле-фон. И Шаррино проделывает с этим «чудом техники» гениальную операцию. Силой звукового воздействия-убеждения он перемещает слушателя в некие времена, когда сей аппарат превратится в предмет археологических раскопок. Что он расскажет о нас? Да ничего!

Шаррино заглядывает в истинную природу телефона – пьеса скрипит-скрежещет нейтральными сигналами по ту сторону телефонной линии… А по эту сторону - «большое заблуждение. едкая смесь маркетинга и частной жизни», - как поясняет Шаррино.

Телефон задает импульс, вектор, инерцию. Теперь три скрипичных каприччио по нарастающей. Энергичное безостановочное усилие перерождается в усилие бешеное, а затем бешеное оборачивается надрывно-запредельным. Тут-то и вспоминается: «умереть, не проснувшись».

И – апофеоз программы. Посвящение художнику Альберто Бурри. Убийственное, апокалиптическое звучание, а точнее бы сказать, - беззвучие…

У скрипки, флейты и кларнета словно отшибло живые реакции. Произносятся сиплые, безучастные, что называется, пометки по жизни - похожие на дневник мертвеца. Не осталось скрытого, понимаете?! Вытравлено. Выгорело… А явное превратилось в пустое-формальное… Типа «здесь был Вася».

Только в финале троица встрепенется: и это все, финиш?..

Но теперь Шаррино, при содействии Студии новой музыки, придает-таки жуткой звуковой картине объем. Оставляет нам с вами шанс.

Снова приглашает пройти по границе. По краю ночи. С каким же усилием, как трудно лучи света пробиваются сквозь пелену мрака… Мрак стоит стеной.

Квинтеттино, написанное почти полвека назад, изумляет точностью пророчества. Все оттенки разнозвучия, когда струнные не то чтобы постоянно к кларнету прислушивались, а гуляли сами по себе - сменяются заданным жутковатым – изо всех сил и непременно равняясь на кларнет – унисоном. Прямо-таки новый общемировой тренд по важным вопросам рассмотрен издалека, из 1976-го.

И - шикарная детализация. «Часы Бергсона».

Время идет – как ему начертано. Нет такого в мироздании – идти в ногу со временем. Суетясь, вы только обманываете себя…

«Голоса за стеклом». Финал. Подавленные естественные реакции, подорванные живые чувства.

Что-то случилось? Что вы говорите! И быстро забылось. Будто и не было.

Вообще будто не было ничего. И нет больше.

Сальваторе Шаррино. Великая музыка настоящего.