Кто эта дама на скамейке?
Заканчиваю тему "Левитан и Плёс"; начало - Плыл по Волге художник Левитан
Сначала Левитан и его спутники открыли Плёс в 1888 году своим собратьям-художникам,
а потом Плёс полюбился не только богеме, его облюбовали для летнего отдыха городские жители - дачники.
А в 2010 году в Плёсе на набережной появилась скульптура "Дачница".
Но эта "Дама на набережной" не стала собирательным образом всех дачниц, когда-либо здесь обитавших.
Ей сразу стали искать прототип.
А поскольку Софья Петровна Кувшинникова – самая известная из всех приезжавших в те поры женщин,
то легкомысленные путеводители (а особенно интернет-"знания") быстренько стали называть прототипом именно её.
Но между этой молодой женщиной на скамейке и Кувшинниковой нет сходства.
Во-первых, Софье Петровне было уже чуть за 40, чего не скажешь о даме на скамейке,
во-вторых, в сидящей совсем не чувствуется мощный характер Кувшинниковой.
Как чувствуется он, например, на портрете Кувшинниковой в ярких красках от А.С. Степанова – см. пост Что не так с Попрыгуньей?
Между тем, в Плёсе тех годов была ещё одна женщина, чья судьба оказалась тесно связанной с Левитаном и Софьей Петровной.
Это Анна Александровна Грошева.
Молодая красивая женщина, жена местного купца-старообрядца, недавно переселившегося в Плёс.
Муж молодой и предприимчивый, торговля шла хорошо, и достаток в доме тоже был хороший.
Но полновластной хозяйкой в доме была мать мужа – свекровь...
Словом, чистой воды "Гроза" Островского, хоть и прошло 30 лет с тех пор,
когда Катерина – в Волгу - Лучше не жить, чем жить так!
Но Анна Грошева пошла другим путём, вернее, поплыла. На пароходе.
Она сбежала и от мужа с его вечными счетами в лавке и главное - от ненавистной свекрови.
Решающую роль в этом побеге сыграло её знакомство с Софьей Петровной и Левитаном.
Слово Софье Петровне.
"Судьбе угодно было впутать нас в семейную драму одной симпатичной женщины-старообрядки.
Мятущаяся ее душа изнывала под гнетом тяжелой семейной жизни, и, случайно познакомившись с нами,
она нашла в нас отклик многому из того, что бродило в ее душе.
Невольно мы очень сдружились, и, когда у этой женщины созрело решение уйти из семьи,
нам пришлось целыми часами обсуждать с ней разные подробности, как это сделать.
Видеться приходилось тайком по вечерам, и вот, бывало я брожу с нею в подгородной рощице,
а Левитан стережет нас на пригорке и в то же время любуется тихой зарей, догорающей над городком.
Здесь подметил он и мотив «Золотого Плёса», который потом каждое утро стал писать,
пополняя запас впечатлений своими наблюдениями вечером".
Как сложилась судьба Анны Александровны Грошевой в Москве, доподлинно неизвестно.
По слухам, она поступала в театр, но ненадолго.
Кто-то сообщал в городе, что пошла она по кривой дорожке,
ну, смотря что считать кривой дорожкой, наверняка, в среде староверов театр – дорожка кривее некуда...
В музее Художественного театра хранится «Женский портрет», приблизительно начала 1890-х годов, написанный углем.
Приписывался портрет Левитану, хоть и написан совсем не в свойственной ему манере.
Но, поскольку так и не удалось установить, кто на портрете, авторство Левитана больше ему не приписывается.
Зато народная молва сразу соединила этот портрет и Анну Грошеву.
Особенно после выхода в свет романа "Развиватели" (автор Георгий Тихонович Полилов (Северцев-Полилов).
Развиватели – это он так обозвал Левитана и Софью Петровну, они узнаваемы в романе, хоть и под другими фамилиями.
Если пересказать очень-очень коротко - это они своим богемным образом жизни смутили девичий покой и она сбежала от мужа.
Опубликован был роман после смерти Левитана в 1900-м, посвящён Чехову.
Понятно посвящение Чехову: в этом романе у прототипа Софьи Петровны (художница Хрустальникова) очень много схожего с чеховской попрыгуньей...
В романе присочинено, что Левитан писал в Плёсе портрет Анны Грошевой, даже целых два портрета,
один - для мужа, за него денег не взял, чтоб второй портрет написать- себе.
Вот поэтому "Женский портрет" связали с Анной Александровной - сочинённое перенесли в жизнь.
В романе "Развиватели" есть сохранившийся свадебный снимок Анны с мужем купцом Грошевым:
на снимке мало чего общего между круглолицей барышней и "актрисой(?)" с пухлыми губками. Правда, там качество снимка никакое.
Создателями "Дачницы" называют местное творческое объединение "Кредо", они участвовали и в создании "Левитана" на горе.
Наверняка, они, работая над "Дачницей", знали эту историю, случившуюся в здешних краях 130 лет назад - побег жены от мужа,
по тем временам это было, наверное, как "полёт на Луну" и наверняка видели картину.
Так что сходство скульптурной "Дачницы" и "Женского портрета", на мой взгляд, есть,
я поэтому и сделала диптих из крупных фрагментов в начале поста.
"Женский портрет" – из Сети
Фото Дачницы на скамейке мои
Сначала Левитан и его спутники открыли Плёс в 1888 году своим собратьям-художникам,
а потом Плёс полюбился не только богеме, его облюбовали для летнего отдыха городские жители - дачники.
А в 2010 году в Плёсе на набережной появилась скульптура "Дачница".
Но эта "Дама на набережной" не стала собирательным образом всех дачниц, когда-либо здесь обитавших.
Ей сразу стали искать прототип.
А поскольку Софья Петровна Кувшинникова – самая известная из всех приезжавших в те поры женщин,
то легкомысленные путеводители (а особенно интернет-"знания") быстренько стали называть прототипом именно её.
Но между этой молодой женщиной на скамейке и Кувшинниковой нет сходства.
Во-первых, Софье Петровне было уже чуть за 40, чего не скажешь о даме на скамейке,
во-вторых, в сидящей совсем не чувствуется мощный характер Кувшинниковой.
Как чувствуется он, например, на портрете Кувшинниковой в ярких красках от А.С. Степанова – см. пост Что не так с Попрыгуньей?
Между тем, в Плёсе тех годов была ещё одна женщина, чья судьба оказалась тесно связанной с Левитаном и Софьей Петровной.
Это Анна Александровна Грошева.
Молодая красивая женщина, жена местного купца-старообрядца, недавно переселившегося в Плёс.
Муж молодой и предприимчивый, торговля шла хорошо, и достаток в доме тоже был хороший.
Но полновластной хозяйкой в доме была мать мужа – свекровь...
Словом, чистой воды "Гроза" Островского, хоть и прошло 30 лет с тех пор,
когда Катерина – в Волгу - Лучше не жить, чем жить так!
Но Анна Грошева пошла другим путём, вернее, поплыла. На пароходе.
Она сбежала и от мужа с его вечными счетами в лавке и главное - от ненавистной свекрови.
Решающую роль в этом побеге сыграло её знакомство с Софьей Петровной и Левитаном.
Слово Софье Петровне.
"Судьбе угодно было впутать нас в семейную драму одной симпатичной женщины-старообрядки.
Мятущаяся ее душа изнывала под гнетом тяжелой семейной жизни, и, случайно познакомившись с нами,
она нашла в нас отклик многому из того, что бродило в ее душе.
Невольно мы очень сдружились, и, когда у этой женщины созрело решение уйти из семьи,
нам пришлось целыми часами обсуждать с ней разные подробности, как это сделать.
Видеться приходилось тайком по вечерам, и вот, бывало я брожу с нею в подгородной рощице,
а Левитан стережет нас на пригорке и в то же время любуется тихой зарей, догорающей над городком.
Здесь подметил он и мотив «Золотого Плёса», который потом каждое утро стал писать,
пополняя запас впечатлений своими наблюдениями вечером".
Как сложилась судьба Анны Александровны Грошевой в Москве, доподлинно неизвестно.
По слухам, она поступала в театр, но ненадолго.
Кто-то сообщал в городе, что пошла она по кривой дорожке,
ну, смотря что считать кривой дорожкой, наверняка, в среде староверов театр – дорожка кривее некуда...
В музее Художественного театра хранится «Женский портрет», приблизительно начала 1890-х годов, написанный углем.
Приписывался портрет Левитану, хоть и написан совсем не в свойственной ему манере.
Но, поскольку так и не удалось установить, кто на портрете, авторство Левитана больше ему не приписывается.
Зато народная молва сразу соединила этот портрет и Анну Грошеву.
Особенно после выхода в свет романа "Развиватели" (автор Георгий Тихонович Полилов (Северцев-Полилов).
Развиватели – это он так обозвал Левитана и Софью Петровну, они узнаваемы в романе, хоть и под другими фамилиями.
Если пересказать очень-очень коротко - это они своим богемным образом жизни смутили девичий покой и она сбежала от мужа.
Опубликован был роман после смерти Левитана в 1900-м, посвящён Чехову.
Понятно посвящение Чехову: в этом романе у прототипа Софьи Петровны (художница Хрустальникова) очень много схожего с чеховской попрыгуньей...
В романе присочинено, что Левитан писал в Плёсе портрет Анны Грошевой, даже целых два портрета,
один - для мужа, за него денег не взял, чтоб второй портрет написать- себе.
Вот поэтому "Женский портрет" связали с Анной Александровной - сочинённое перенесли в жизнь.
В романе "Развиватели" есть сохранившийся свадебный снимок Анны с мужем купцом Грошевым:
на снимке мало чего общего между круглолицей барышней и "актрисой(?)" с пухлыми губками. Правда, там качество снимка никакое.
Создателями "Дачницы" называют местное творческое объединение "Кредо", они участвовали и в создании "Левитана" на горе.
Наверняка, они, работая над "Дачницей", знали эту историю, случившуюся в здешних краях 130 лет назад - побег жены от мужа,
по тем временам это было, наверное, как "полёт на Луну" и наверняка видели картину.
Так что сходство скульптурной "Дачницы" и "Женского портрета", на мой взгляд, есть,
я поэтому и сделала диптих из крупных фрагментов в начале поста.
"Женский портрет" – из Сети
Фото Дачницы на скамейке мои